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么多年来，他大部分时间都放在了工作上，工作占了他生活的很大一部分，他没有多余的心思和精力去结识女性朋友。蒋谣聪明、漂亮，又跟他相交多年，彼此很了解，他会喜欢她很正常。在小说中，他是一个比较直白的人物，尽管会玩点阴谋，但是只是在工作上。我本来想把他写成最后为了保住自己的职位而把牺牲了蒋谣，不过最后还是放弃了这个想法，那样好像，整个故事就有点太热闹了，我希望侧重点还是放在感情本身。但是我对这个人物的设定就是如此：他不是一个坏人，但是他也不会像祝嘉译那样去爱一个女人，甚至于，为了自己的利益，他有可能放弃他爱的女人。这是一个优秀却又有点自私的男人，是我们平时常常会见到的男人，只不过我们大多数时候只看到了他的优秀，不会看到他的自私。至于说“秦锐”的原型，稍微猜一下的话就会知道——是那位跟丁苓婚外情的男编辑。

    这在心理学中被称为“反作用形成”，因为真实意识表现出来不符合社会道德规范或引起内心焦虑，故朝相反的途径释放。也就是说，丁苓明白她的这段婚外恋情是一种不道德、不正当的行为，她的内心也受着煎熬，她对这段感情的焦虑表现在她写的小说里，就成为了一种完全相反的情形：秦锐爱蒋谣，却得不到她。蒋谣说“你从来不是我要的那种人”，暗示着秦锐在这个故事中，是一个最彻底的失败者。而现实中“秦锐”的原型，那位编辑先生，对丁苓来说却恰恰是一个感情上的强者，有着她无法企及的优势。从某种程度上来说，丁苓是通过这种“纠枉过正”，来宣泄自己内心还残留着的负面情绪。

    再来，是“王智伟”。应该说王智伟是小说中性格最模糊，最神秘的一个人。他从故事的一开始，是以一个“恶人”的形象出现，但是随着剧情的发展，他慢慢变得柔软，慢慢变得叫人不再那么恨。当他听说蒋谣决定离婚的时候，他要把房子留给她，还打算瞒着她一个人承受绝症的病痛。看到这种剧情，心肠再硬的人，恐怕也无法说出任何绝情苛责的话了。而且最后，他的结局也不失为一个美好的结局——至少，有人陪在他身边，直至他死去，甚至还“多活了半年”。这样一个本该受唾弃的角色最后却有一个这么好的结局——这种角色不留给作者自己的话，怎么都说不过去！所以说，“王智伟”就是丁苓自己。她悄悄地躲在这个面目模糊的角色后面，悄悄地赎着罪。死亡，是她能想到的最好的赎罪方式，这一点，从最后“尾声”的那一段，也能看得出来。她希望自己的所作所为能够被原谅，被宽恕，她希望不要有人恨她。但同时，她在选择死亡的时候，也带着一种丑陋的报复心理——这一点，尾声中也有描述——而呈现在小说中的话，就是蒋谣在王智伟死后还会梦到他，家里的桌上还是放着他的相框，从这些细节就可以知道，丁苓本人是多么渴望被曾经爱过的人记住。这恐怕是，女人感性又软弱的心理在作祟吧。

    除了这四个核心人物之外，小说中还有很多其他人物，我不想说太多，只是罗列一下，点到即止，你们有兴趣的话，可以自己再去仔细看看：

    1.小说中小樽餐馆的老板娘=现实中旅店老板的姑妈 穿紫色和服的客人。丁苓应该是听老板说过关于他从姑妈那里继承了旅店的事，也许是在某个喝了酒有些微醺的晚上，所以她自己也不太记得了。而同时，她印象比较深刻的是老板跟她说的那些来店里的客人的故事，所以在小说中，她将两者结合在一起。

    2.素珍=旅店老板。不用说，他总是能够一针见血地点出问题所在，不造作、不扭捏，性格直白。

    3.蒋柏烈=天使。蒋医生不是“人”，或者说，这个角色跟“祝嘉译”一样，在现实中没有一个具体的原型，但是却代表着某种含义。丁苓在“尾声”中认为地铁的那两道强光是天使照射在她身上的，那是一种超越自然的强大的力量，是拯救了她生命的力量。蒋医生也是如此，他在蒋谣彷徨、无助的时候，每每都能给她最温暖的鼓励和勇气，对蒋谣来说，蒋医生就是“天使”。

    此外还有一些细节，并不是我写到后面就忘了前面（虽然这种事确实常常发生，但我大多数时候都还是勤勤恳恳地翻出之前的章节，仔细地阅读，以期不会出什么岔子），而是特地如此设定的。比如说，小说中的“蒋谣”与“祝嘉译”三年后在便利店重遇，当时“祝嘉译”身旁有一个女人，按照小说中的氛围和肢体语言，那应该是一个419的对象之类的。但是现实中，祝嘉译在留给蒋谣的信中，也提到了那次便利店的相遇，说站在旁边是他的未婚妻，而且他将她描述成开朗大方的好女孩。这其实就是一种提醒——提醒你们，小说与现实的区别。