购买收藏 (第3/3页)

故土。寄居法国，生活拮据，她一直坚持不改国籍，不卖作品，不谈情爱。上世纪80年代，她的几百幅画作登上了回国的邮轮，收藏在合肥市博物馆。流散作品也在她死后，在海外屡屡被卖出天价。

    深信，任何一件古董的获取，从来都是物在选择人，而不是人在选择物，人与物之间的缘分，仿佛前世已经注定。

    从2003年起，古玩价格的不断飞涨和海外淘宝市场的全方位开拓，给了古玩商们迅速发展做大的机会，同时这也是拍卖业、画廊业野蛮生长的年代。那时候，好东西出来得多，国人在世界各地寻宝，掀起了文物回流的大潮。一部分“熬不住”的收藏者，以前专门倒卖古董时收的老物件，在折价套现，又或者是行家家中出现变故，囤不住了要出手，所以降价售卖，新入行者的目的基本都是投资和理财。随着收藏者文化水平的提高，社会层次的提升，艺术品的价值已具有综合性的特征，从过去比较单纯的喜欢、欣赏型，开始转变为财富管理，兼顾了增值保值、资产质押，金融工具、企业宣传等功能。实际上，是市场洗牌，也是品质升级。当有“death(死亡)”、“divorce(离婚)、“debt(债务)”发生的时候，家庭变故，也会促使艺术品出现换手。行业里资金和货品周转快，当时不少精品的价格，远没达到它该有的位置，恰恰又是大行家收真品，囤积居奇的时机。真正的好东西，一旦钻进收藏家的保险柜，就不知何时才能再进入市场了。

    袁秋华不仅订阅国内公开发行的《收藏》、《文物》、《书法》、《画苑》、《艺术品》等报刊，又到馆院借阅内部刊物资料，还托海外亲友邮寄《世界艺术品市场周刊》、《艺术品与财富》等期刊，及各大拍卖行的拍卖图册。

    几年下来，通才整理刊登的系列文章，对比市场动态，得出了一组数据，可以比较清晰地发现：据不完全统计，近20年来，从港澳台外流的中国出土文物有近千万件，其中绝大部分是由盗墓者与走私者联手卖出，少数是文博单位的内贼监守自盗所为。这些物品，一部分流向欧美各国博物馆；一部分被以各种名义取得“合法”身份后，由拍卖行公开拍卖；另外一部分，则通过古董市场流向收藏家的储藏室。

    这些文物，大部分售价极低，有些半买半送，甚至一堆一堆地估价贱卖，但经外商转手后，无论是外国古董商售出，还是拍卖行倒卖，一般都可以获得几十倍、甚至几百、上千倍的利润。更严重的是，对于拍卖行来说，这些拍品不但可以回归中国文物的真正价值，可以赚更多钱，且引起的纠纷还会更少，因为大部分走私出土文物，中国政府都没有档案可查，很难举证追讨。当然，最终大部分文物，譬如三代青铜器、战汉古玉、唐陶、宋瓷、佛像、明炉、清翡翠，还会被中国收藏家花巨款买回去，物归原主嘛！

    买家追捧的明清瓷器，在欧洲遍地都是，要求送拍的人非常多，如果全都收下，恐怕还可以拍上几十年。明代，江西、福建、广东等地瓷器行销海外。景德镇青花瓷和龙泉窑青瓷，是明代中前期的畅销品。明代晚期以后，瓷器外销则以景德镇民窑、漳州窑等产品为主，青花瓷器为大宗，五彩瓷器和德化窑白釉瓷器，也较为多见。器形以盘、碗、盖盒、瓶、瓷塑为主。还有八十年代至改革开放前，国家为换取外汇，外贸出口的精美仿古瓷。

    近几年送拍的中国高古文物数量，同样多得超出想象。可以这么说，过去若干年拍卖行掌握的这类拍品，还不及现在一年主动上门联系的数量多。质量也一样，过去能找到一件商代青铜器作为拍品，同事就兴奋不已，现在卖都卖不过来，一般器物有明显残缺，拍卖行都不让上拍，因为大家都知道中国人喜欢完美无缺的东西！

    没“合法”身份的文物，买卖就采取私下交易的方式。所谓非公开拍卖方式，就是由中间商为自己熟悉的买卖双方客户牵线搭桥，对部分对口古董进行价格磋商，达成一致意见后便私下成交。这样做的好处，就是买卖双方都可以省去一些交易税费，而且价格一般都比较适中。

    文物甩锅，套牢，押宝，藏家，炒家、庄家忙得不亦乐乎，评论家、策展人、专家鼓吹，跟进，抬轿，市场澎涨繁荣。

    由此可知，围绕中国文物所展开的一场国际商业运作，有着极为缜密的战略性布局，手法与股市“庄家”惯用的“高抛低吸”伎俩非常相似——一手持续不断地拉高明清官窑瓷器的价位，并有计划、有步骤地分批出货；另一手则利用中国对出土文物的管制政策，大量廉价收购、储备那些时代久远、真正有较高文化含量的高古文物，只待时机成熟，便竖起新的价格标杆，策动这一部分文物“出口转内销”的回归运动，源源不断地用中国人自己的“物”，赚取中国人自己的钱。