第54章 好一出独角戏 (第1/2页)

    场景是一个基本单位，是四种故事媒介的基本单位。

    而在场景中，大部分是戏剧性的对白，由角色于场景中说出来。

    这其中，独角戏自然也不列外。

    当然，这里简单描述一下什么是独角戏：

    “一人多角，形式灵活。”

    更具体的就是，一个人在舞台上走来走去。

    在场景中创造出内在戏剧性的对白，将自己一分为二甚至更多，互相争辩。

    说实在的，独角戏真的极为有趣。

    但我说不上来那到底多有趣，只希望你们能够自行领会其中奥妙。

    但千万不要头顶奥秘，满头的问号。

    说到这里，我都快忘了，我没说四种故事媒介分别是什么。

    这是我的疏漏，我刚才忘记写了。

    我光顾着写场景，写戏剧性对白。

    我脑海中有着一个舞台，一个看不清脸的角色在上面沿着独角戏。

    我想，如果这个角色松弛下来放空思绪的话，则所有这些记忆、幻想和哲思最好能以由欲望驱动、有特定目标的内心活动来呈现。

    这样一来，不管表面上这个角色的行为多么被动，且漫无目的。

    它们，仍然可以算是戏剧性对白。

    看到这里你们肯定在迷惑，我在说什么。

    是的，我在和你们讨论对白。

    对白是很重要的，尤其是对我这样的新人来说。

    好吧，我不是新人，我老掉牙了都快。

    但你想想吧，在场景中有一个自我挣扎的角色在演出。

    你看着这个角色，表演着努力想要了解自己的过去或者努力地遗忘自己的过去。

    看着这个角色，卖力地表演着自欺欺人，或者其它任何剧作家创造的内心活动。

    最后的录音带，是个不错的范例。

    但说实话，这不是我们唯一的道路。

    我其实还可以依循着古代传统，古代剧院传统。

    让我的角色走出场景，面向你们这些读者，以独白式的对白去推动叙事。

    瞧啊，是不是很眼熟呢？

    你肯定觉得眼熟，也说得出来为什么。

    而此时，一个简洁的旁白出现：

    “鼓掌。”

    好吧，你肯定不想鼓掌，就像此刻的你不想告白。

    你肯定还在纠结着，或者是可能还在纠结着，我说的那四种故事媒介到底是什么。

    但故事媒介，就我个人看来，肯定不止四种。

    在戏剧、电影、电视以及文学之外，还有漫画乃至游戏等。

    这些，都是故事媒介。

    你我都应当清楚，人类最令人好奇的天性之一就是对故事的需求。

    有人说，狄更斯在杂志上连载他的小说的时候，美国的读者在港口守候，等着从英国来的邮船，希望能在第一时间读到故事的后续情节。

    我们都知道，现在的读者再也不需那样辛苦了。

    但对故事的热情，却一点也没降低。

    因为故事带给人类的精神享受，也还像过去那样美妙。

    当然，你也许会对我将游戏称为是故事媒介这一件事，感到质疑。

    听过游戏行业最主要支持者，尤其是批判媒体的言论，你就会知道我们最想要的其实是一种故事叙述媒介。

    事实上，这也是电子游戏最需要的发展方向。

    至少，当我们面对无信仰者之类的人群时，这是听起来最好的回答。

    “那些东西难道不是充斥着暴力内容吗？”

    你年老的邻居会发出这种疑问，此时你可以说：

    “有些确实如此，但是我感兴趣的是那些讲述绝妙故事的产品。”

    当你在酒吧中告诉他人，你的工作与电子游戏相关时，他们可能会问你：

    “那你一整天的工作就是在玩游戏吗？

    （真酷。）”

    他们带着怀疑的眼神，觉得你仍像个孩子一样花数个小时玩弹球之类的游戏，且乐此不疲。

    此时你就可以向他们解释，你感兴趣的是游戏将成为下个绝妙的叙事媒体。

    你将游戏比作电影行业，不只