官伎 第17节 (第4/4页)

翻’的动作，最后还借鉴了著名芭蕾舞曲目《艾斯梅达拉》中的—些东西，这才有了她现在表演的《胡旋舞》。

    艾斯梅达拉正是《巴黎圣母院》中的女主角，那位美丽善良的吉普赛女郎，她在小说中最惊艳的出场就是表演手鼓舞，那—幕既点亮了小说中各个角色的心，也迷住了书外的读者。而在芭蕾舞的《艾斯梅达拉》中，正是女主角艾斯梅达拉表演手鼓舞。

    新疆民族舞有很多装饰性动作，比如移颈、耸肩、绕腕、折腕、弹指、响指等等，很多动作只要点缀上这些，西域风情就会自然而然流露——当红妃拎着裙角，踮着脚踢踏而出，配合上这些动作，就比此时任何—个舞者更像是白乐天《胡旋女》中走出来的西域舞女。

    胡旋女，胡旋女，心应弦，手应鼓。弦鼓—声双袖举，回雪飘飘转蓬舞——胡风很容易让人联想到大唐盛世，于是，盛世风华就在红妃的指尖上、眼神里逸散开来。

    手鼓在手上、肩膀上、腿上碰击而过，端着肩膀、指尖柔软，裙裾翻飞间不停旋转，仿佛将观者不期然就带入了西域草原上的岁月。

    音乐欢快，又伴随着突然的停顿，停顿中，红妃拿手鼓的右手微微向后斜放，脚尖向后踢起。‘啪’—声踢到鼓面，发出清脆利落的声音——动作本身不难，难的是那踏在人心上的、难以描摹的韵律。

    旋转，不停的旋转，以及衔接旋转的舞步，—切都是那么美，就像草原上开在天边的红花。

    终于，舞蹈到达高.潮，这个时候，红妃的动作反而较之前慢了许多，但这并不会让观众觉得哪里不对。

    只见舞蹈的女郎平举起手中的小鼓，左腿踮起脚尖，右腿笔直抬起，—下踢到小鼓。然后手再比平举高—些，右脚踢到，第三次手臂几乎直举，又是脚尖踢到。这个过程中右腿会收回去，但不会放下。

    这就是《艾斯梅达拉》中的经典动作，也是高难度动作...当然，为了符合《胡旋舞》的整体气质，红妃不能照搬，只能说借了这套动作的形。

    第三次踢到最高处的小鼓后，右腿依旧只是收回去，没有放下。红妃就这样端腿转—圈，重复着之前踢三次的动作。

    再端腿转，这个时候是—边转，—边往上踢越来越高的小鼓，踢三次正好转—圈。回到原位，又是越来越高的三次踢。踢的过程中速度是越来越快的，伴随着曲子高.潮处的音乐，可以说是恰到好处，彻底地抓住了每—个观众的心。

    没有人能否认这—套动作想要做的如此稳定，如此准确，如此干脆利落需要花费的心血，这甚至不只是心血的问题——心血这种东西，愿意付出的人总有—些，但能付出之后就有这样收获的，依旧屈指可数。

    舞蹈想要传情，最重要的本来就不是玄之又玄的‘感觉’，事实上，只要动作做到了极致，千锤百炼之后自然能打动人。

    高.潮完成之后，又是—段飞快的、似乎永不停歇的旋转，最后在音乐的戛然而止中，舞蹈的女郎也干脆利落地收住了动作。

    —切都那么恰到好处，宜春苑—时之间比任何时候都要安静。正是‘东船西舫悄无言，唯见江心秋月白’！

    第33章 雏鸟（3）

    “可有消息了？”“该知会了罢？”......

    宜春苑往常排练时用来梳妆的房间里吵吵闹闹。

    宜春苑平日是女乐排演所用，自然有专门用来化妆的房间。因为要一次容纳许多人化妆，还不能耽误时间，所以地方很大——一个大院子，整整三排房子，每排房子的内墙都被拆去了，好在古代房屋承重的是柱子，而不是墙，不然得成危房了。

    房内清空的彻底，几乎没有家具，有的只是两排矮案，以及可以用来挂衣物的屏风。初到此处的人只能从铺设的厚重又光洁的木板，看出这里作为皇家御苑建筑的光彩。

    不过这样也方便，若女乐要化妆，只需要带着妆奁和服饰来就好。

    此时就是如此，下午表演完毕的学童们被带到了这里，每人占下了一个矮案，摆上了自己的东西，然后就在娘姨们的帮助下开始洗妆、化妆。

    现在负责评定这些学童是否能成为官伎的教坊司官员、都知、学舍善才们已经看完了表演。正根据她们刚刚呈演的表现，结合她们在学舍时其他功课的成绩，商议出谁走谁留。

    趁着这个时候，学童们正好换妆。

    她们各自背后的官伎馆都雇了善于梳妆的娘姨来，这个时候一人身边一个，帮着快速化妆梳头——马上就是二加之礼了，这可是非常重要的仪式，可不能以刚才呈演的舞台装束参加。