第125节 (第1/3页)

    颜杲卿依然不降，季明不屈被杀。

    不久后，常山陷落，颜杲卿被押到洛阳，大骂安禄山，直到“贼钩断其舌，曰：‘复能骂否？’”

    颜杲卿被残忍虐杀，满门忠烈尽皆殉国，“常山舌”为后人视为忠节不屈之典。

    几年后，颜杲卿的从弟颜真卿寻得季明遗骨，泣作《祭侄文稿》。

    这位震古烁今的书法家追忆亲人被害，极度悲愤之下，用笔时情感涌动，字体、字形飘忽随性，不乏涂抹修改，但整篇文气势磅礴，大开大合，一气呵成，历史和艺术价值并存，为不可复制的传世经典。

    在佟彤生活的现代，《祭侄文稿》是台北故宫的镇馆之宝之一，由于“纸寿千年”，文物已接近保存寿命的极限，展一次伤一次，因此这些年始终放在地库里，轻易不搬动。

    她只看过高清电子扫描件，隔着屏幕都能感到椎心泣血的情绪起伏。

    佟彤望着眼前这位千年前的殉国烈士，不禁感叹：

    他真年轻啊……

    但她见的化形文物多了，还是马上从小明身上看出一些不和谐的元素。他脸上的伤，还有那过于冗余的衣着……

    “乾隆吗？”小明不以为意地一笑，语气铿锵，“他给我添的那点涂鸦，不足挂齿，不值一提。”

    果然是正气凛然的化身，乾隆的大印章能奈他何。

    他精神抖擞，眉眼中凛然无畏，仿佛身上那点病痛完全不存在。

    这时候驾驶室里的两位美人终于探索完毕，先后跳下来。

    “文姬，昭君，这厢有礼了。”她们微笑着自我介绍。

    佟彤颤抖着摸出手机：“能跟您几位合个影吗？”

    美人们看着她手里的手机，大为惊奇，文姬一把就抢了过去，翻来覆去研究了半天，最后终于误打误撞开了屏幕，吓了一大跳，尖叫着把手机丢了。

    自称文姬的美人，是《文姬归汉图》的化形。该图绢本设色，作者是宋人陈居中。

    图画以文姬归汉的典故为延伸，笔触细谨，逼真度极高。由于成品时间在南宋，作者受时势影响，居然将画中的汉朝、匈奴人众，幻化成当时的宋人、金人形象。弦外余音不言而喻。

    要知道，靖康之变以后，被掳去北境的两位宋朝皇帝——胖佶和胖佶的儿子——始终在金国过着寄人篱下的屈辱生活。爱国官民们屡屡提出“北伐迎二圣”，却遭到投降派的阻挠，最终没能成功，胖佶终老五国城，永远没机会再看到汴京繁华。

    因此这里的文姬，不仅是东汉那位历史人物，更是寄托了南宋时人“归乡”的愿景。

    文姬对卡车极为感兴趣，居然研究起了仪表盘，然后兴奋地说：“若以六十公里时速驾驶此车，当二十日就能回到洛阳了吧？”

    才女不愧是才女，这么快就把单位换算玩熟了。

    旁边昭君提醒她：“眼下蛮族犯境，驿路封闭，怕是没那么容易。”

    明代仇英《汉宫春晓图》，是一本一幅绢本重彩仕女画，描绘了汉代后宫佳丽的生活情境。宫阙华丽，人物妍雅，宛如仙境。

    画中一百余位人物，每一个都忙忙碌碌——歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、戏婴……姿态极为生动。

    而画中暗藏一个彩蛋：画师毛延寿正在为刚刚入宫的王昭君画像。

    汉元帝后宫佳丽三千，他自己没时间一一“面试”，便让画师给美人们绘制“证件照”，供他挑选。宫女新人们为了博出位，流行贿赂画师，画像的时候给自己美个颜，以期在皇帝面前惊艳。

    耿直的昭君因为不肯贿赂画师，“证件照”被画得十分随意，生生把一个大美人画成了路人甲。

    她自然没有得到汉元帝的青睐。后来被选去和亲匈奴，昭君出塞，成为了汉帝国的和平大使。

    《汉宫春晓图》里，就描绘了王昭君被毛延寿画像的这一刻。