第61节 (第1/3页)

    “八九不离十。”牧怿然闭着眼。

    “可以，人类有的劣习性，这儿的牛们都有。”柯寻走过来，坐到他的旁边，“我感觉咱们这一去很可能有死无生，得想个法子逃掉。对于签名你有什么想法了没有？”

    “毫无头绪。”牧怿然睁开眼睛，眉头微蹙，少见地陷入迷茫。

    “别急，”柯寻抬手，想摁平他的眉头，抬到一半又收回来，“慢慢想，难不住你的，很可能答案就在眼前了，只不过就差一层窗户纸，捅破了就有了。”

    牧怿然没有搭言，只是定定地望着某一处虚空，陷入深思。

    柯寻并不打扰他，悄悄站起身走到笼边，抻着脖子努力地向外看，勉强能看到一点车窗外的景象，大片的树木正从眼前掠过，偶尔有成片的麻雀吵闹着飞过去。

    “咦，”柯寻转过头来看向牧怿然，“你说奇不奇怪，既然在这幅画里人类变小了，牛变大了，并且二者地位互换，人类成了低等动物，牛成了高等动物，那你说，鸟在这个世界里，充当了什么样的角色？”

    牧怿然闻言倏地抬起眼来，对上柯寻的目光。

    “我刚才看到一群麻雀，大小和现实世界的差不多，”柯寻继续说，“但人类和牛之间的比例却有点儿奇怪，即便是在现实世界里，家养牛和人的体型也相差不了太大，但在这儿，牛和咱们的比例就像人和猫狗的比例一样，麻雀反而没什么变化，这个画家是按什么比例尺来构思这幅画的？”

    “只有一种可能，”牧怿然也站起身，“这幅画的名字和画的本身并不相配，《动物世界》这个画名有点儿太大了，而这幅画本身却并没有画出一个宏大的世界观。

    “画家想以点盖面，只突出地表现一两个重点，来渲染他想塑造的一个世界，但遗憾的是，他毕竟只是一位新锐画家，年轻气盛有余，成熟缜密不足。

    “在画的过程中，他忽略了一些小的细节，又或者是他想用这些小的细节，来烘托出他想表达的重点，可惜构思欠妥，没有达到想要的效果，反而不伦不类。”

    柯寻做了个“原来如此”的表情：“看来咱们是犯了个先入为主的错误，以为但凡咱们进入的画作都是那种无可挑剔的名画，所以根本不会往画的纰漏处去想，结果这次展出的画全都是新锐画家的作品，刚刚出道，不见得就十全十美，咱们只往他想表达的中心意思上去想了，反而忽略了这画美中不足甚至说是有bug的地方。”

    牧怿然微微点头：“想通了这一点，这幅画我们就可以重新来定义了。通过这几天我们所经历的种种遭遇，再通过牛、人、鸟之间的比例失调，可以推知，这位画者实际重点想要表现的不是整个的动物世界，而就仅仅只是其中的一种或是几种动物，与人之间颠覆的关系。”

    “显然这种动物就是牛了，”柯寻说，“他想画的其实就是牛与人。”

    “但通过我们这几天的遭遇，他所画的牛，又不仅仅是牛，”牧怿然道，“比如毕敬，填鸭式催肥，填的是鸭，所以牛的身上又有鸭的影子。

    “再比如昨天你我和董栋的经历，又是像斗鸡或是斗狗，于是牛的身上还有了鸡和狗的影子。

    “再加上管理和喂食的方式，可能还像猪羊或是禽类。

    “所以这位画者，是把他所见到过的一些人类对待动物的现象，集中并夸张地体现在了牛的身上。”

    “这么看来，我感觉……这个画者是不是带着一种对动物的同情心呢？”柯寻摸着下巴。

    “是的，”牧怿然点头，“所以朱浩文的说法险些押中题，画者也许不是什么极端的素食主义者，但他很可能是一位动物保护主义者，不过，我怀疑，说他是动物保护者也有点夸张，他的思想可能还上升不到这样的高度，从他逼仄的构思来看，他的世界观太狭隘，他顾不上所有的动物，他在乎的很可能只有某几种动物，所以，说他是动物爱好者还差不多。”

    柯寻挑了挑眉：“一般家里养有宠物的人都可以称为动物爱好者吧，养狗的就爱好狗，养猫的就爱好猫，养鹦鹉的就爱好鹦鹉，这类人对于其他种类的动物也都具有一定的善念，但又不足以达到为其他种类的动物奔走呼吁，甚至时时关注的地步。只能说是爱屋及乌，推此及彼。”

    “可以这么说，”牧怿然道，“那么既然画者画这幅画的出发点视角窄小，就可以推知，画者应该不是纯粹或极端的动物保护主义者。

    “这也不是一幅上升到更宏观、更深入的人文思考和人道批判的画，他的思想性只拘于小范围的现象。

    “但当然，这并不意味着这种小范围的问题，不具有探讨意义和更深入思考的价值，它只是在表达的方式和构思上，显得更情绪化一点。

    “说白了，这幅画更像是一种借画发泄的私人手作。”

    “这种情绪倒是可以理解，”柯寻说，“上学的时候我想发泄的话除了撸一管就是破纪录，这也算是一种创造或是创作吧。”

    牧怿然冷冷瞥了他一眼：“既然是发泄，那么显然他在相关的事件上产生过愤怒，一名动物爱好者，因动物而产生愤怒，并在画里颠倒了人和动物之间的地位，那么