第28节 (第3/4页)

对于欢颜基金会十分推崇。正如程安安建立欢颜时所说，是为了帮助更多的孩子。程安安邀请王芸做欢颜基金会的主席，王芸迟疑地问：“我能做好吗？”

    “妈，你不用担心，我们有专业的团队，不管是评估当地的发展水平，还是建设学校、聘请优秀教师，都有人为你出谋划策。你要做的是一位掌舵者，有你在，才能保证每一笔善款，最终都花在孩子的教育上面。”

    在程安安的劝说下，王芸终于答应了。

    她曾立志要把毕生投身于乡村教育事业，如今她有了更大的舞台，初心却始终不变——十五年前，在老校长的引荐下，她走进这所学校所见的场景，那一张张稚嫩的小脸上，因为对于读书的渴望而明亮的双眸，就像烙印一样刻在她的心底。

    自那时起，便是十五年如一日的奉献。从今日起，她仍会继续下一个十五年、下下一个十五年。直到年迈，老得再也站起不来。对她来说，倒在这个讲台上，将会是她此生最好的归宿。

    另一方面，是夏望舒的职业规划，程安安一有时间，就翻看夏天工作室收集的剧组信息，很长一段时间内，都没有遇到让她满意的。

    某天下午，小张抱着一摞废弃资料，打算把它们处理掉。经过程安安的时候，小张不小心绊了一下，资料摔了一地。程安安帮她一起收拾，在一页翻开的文件里，看到一个熟悉的名字。

    鬼才导演郑天昀，非科班出身，拍电影之前做过剪辑，也当过摄像师。这还是2008年，距离郑天昀凭借独立电影一鸣惊人还有三年，如今他正拿着自己的电影剧本到处拉投资，天天碰壁。以至于就连夏天工作室这样的小型传媒公司，都把他送来的资料直接归为了垃圾文件，甚至没有送到程安安面前过目。

    程安安捡起郑天昀的资料，津津有味地看了起来。这部电影，她后来看过，名叫《江图》，讲述了世世代代生或在江边的一家人，在时代变化的大背景之下的迷失与游离。其中既有现代化与传统的碰撞，也有对于古典美学的继承与思考。

    凭借这部电影，郑天昀一举夺得国外知名电影节最佳外语片导演的奖项。事后，郑天昀曾在一次采访中披露过拍摄时的艰难。

    由于拉不到投资，他卖掉了房子，没地方睡，就在剧组凑合，遇到雨天，就缩在剧组搭建的场景里避雨。那时主持人赞道：“郑导为了艺术做出的牺牲，真让人敬佩。”

    郑天昀却十分遗憾地说：“还是钱不够啊，《江图》的画面本来能够更加真实。你去过长江边吗？常常水雾迷蒙。”

    “长江的天气，对拍摄造成了困难？”主持人顺势问道。

    “不，太美了，是拍摄条件跟不上，无法呈现那种美。特定的联想和特定的场景有关，生活在都市的钢筋铁泥里，无法理解那种飘渺之美。在那样的似真似幻的情景下，仙山、神女是自然而然的联想，并让人信以为真。理解这一点，能够帮助我们理解老人对于自然的敬畏、超自然力量的崇拜。”

    他的话隐隐透露出，传统和现代的隔阂，除去时间原因之外，空间因素也是一大影响。地理环境的变迁，在一定程度上，改变了人们看待事物的角度。

    拿着那张写有郑天昀名字的薄纸，程安安想，这或许是一个机会。

    等她见到郑天昀，已经是一周以后了。他们约在申城一家咖啡馆见面，郑天昀本人和程安安印象里，在电视上看到的访谈里的成功人士不太一样。

    眼前的郑天昀，三十来岁的模样，胡子拉碴，身上穿的西装不太合身，不知道是从哪里借来的，身形瘦小的他，将西装衬得松松垮垮。

    他说话十分直白，上来就问：“你能给我多少钱？”

    程安安笑意晏晏：“郑先生，不如你先和我说说你的拍摄计划？你打算拍多久，找哪位演员，又能给我们工作室带来什么利润？”

    从商人的角度来看，郑天昀并不高明，被程安安一顿抢白，他有些乱了阵