青绿山水 (第2/3页)

绵，柔情款款。

    袁秋华坐在那里，手捧陶盅，盈盈笑着，低眉饮茶，嘴角上扬，双腮展露两个小酒窝。

    小李子轻咳一声，袁秋华举眸，顾盼生辉，二人相视而笑。他笑吟吟，向她扬下眉，眨下眼，耸下鼻，嘬下嘴，她却羞得不敢再抬头，耳根绯红似霞。

    赫鹏程拿起珊瑚鼻烟壶把玩，高约一寸八分，腹部扁圆，足型椭圆，两面开光，两侧为錾花镀金阳纹折莲纹。上面是錾花镀金铜盖，轻轻拧下铜盖，下面连着象牙小勺。他看着袁秋华的工作台，啧啧称奇，摸头慨叹：咦，你是珠宝设计师呀，我还以为你是珠宝商呢。

    小李子浅笑如仪：没开店，就是二道贩子。天地悠悠，过客匆匆，潮起又潮落。恩恩怨怨，生死白头，几人能看透？

    赫鹏程看了蓝新颜的工作间，一张紫楠嵌柏木面雕灵芝大翘头案，桌面摆着红木画匣，装的都是字画。墙上挂着书法，魏碑、金文、篆书、隶书、楷书、行书、草书；国画，山水、人物、花鸟、竹石、走兽、虫鱼。他惊呼：哇，你还是书画家？天呐，太意外了！

    袁秋华说：这是合租房，我室友是书画家。

    小李子说：革命友谊，纯洁无比，全靠良心死撑。同租，不是同居。大妹子，你是真不懂啊？大海啊，都是水。骏马啊，四条腿。

    赫鹏程说：怪不得。

    袁秋华说：咦？瞧出什么门道了？说来听听！

    小李子从红木画匣内挑选几张画，解开丝带儿，用画叉儿挑着，挂在墙上，平心静气地慢观细察，反复揣摩。凭他多年的鉴别书画的经验，看画的笔墨神韵、意境格调、题跋印鉴、纸色绢素，再辨别收藏印玺和藏家题款。看完之后，摘下来重新卷好，轻轻放回原处。然后，他又拣了几卷书法，仔细观看，先看其“用笔结体，精神照应”，再看“人为天巧，真率造作”，又及落款、印章、纸张、印泥，确认全是真品无疑。

    赫鹏程说：我听说，古人作画之时，用墨、用色，都是现场调配，用的毛笔和绢纸，也是出自独家纸匠之手，可以说每一张画的墨色浓淡、绢纸厚薄、颜料深浅都是独一无二的，和人的指纹相仿。

    小李子说：志存高远，善莫大焉，太过张扬，似是炫耀，腹有诗书气自华，是真名士自风流！

    袁秋华说：古人画瓷，烧蓝，用色，都是现场调配，有没有听说？

    赫鹏程说：调色的颜料，自个碾，自个配，不在市面上买，独家配方，就要与众不同，就是说“没法仿制，伪造”啦。

    小李子说：古玩是成年人的玩具，不但要“玩宝物”，更要“玩品味”。收藏的前提是识古，识古就要学习历史文化和鉴定等方面的知识，前人的研究成果、鉴赏理论、经验教训都可以通过读书，学而“为我所用”。

    袁秋华说：古代中国画中颜色的来源，譬如青绿山水图里面，所包含的青、绿色。青，从石青中来，现在我们称之为蓝铜矿；绿色呢，从石绿中来，也就是孔雀石，红色呢，来自朱砂，及烈焰玛瑙色，黛青云母色，碧空蓝色，这些金石之色，都来自宝石呀，将它们研墨成粉，也就成为我们中国画的颜料了。且上等的都拿来做颜料，较之次等的才拿去做饰品。

    小李子说：明末之前，颜料都没有被广泛的制作和贩卖，所以古代的书画家使用的颜料，多数由自家的“手工小作坊”精制。一要亲自去产矿地区挑选原料；二要亲手将选好的矿石进行人工分类，接下来将其不断地粉碎，淘洗，去杂质；三要研磨成粉末，光是研磨就需要半个月之上。“制色”也就成了古代画家一种独门的技法，把这些珍贵的宝石粉碎，涂在纸上，不是家藏，不是贩卖，恐怕也只有那些书画狂人，才舍得吧。

    赫鹏程说：一般人根本想不到，在古代，祖先们是怎么获取颜色的？

    袁秋华说：青色，还有一种青金石，源自于阿富汗，那里生产的青金石质量最好，因